Historique
Les débuts de la télévision
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Historique de la télévision

Actuellement la télévision comme la connaissait nos parents est en perte de vitesse. Lontemps le monde était limité à quelques chaines de télévision, et on parlait le lendemain à l'école ou au bureau du film ou du programme qu'on avait regardé la veille à la télé. Maintenant on regarde un programme quand on en a envie (ou quand on a le temps), et on a le choix entre des centaines de chaines qui diffusent toutes le même brol et les mêmes publicités.
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Une mire utilisée lors des débuts de la télévision
Le dessin de la mire était adaptée à la forme des écrans des premières télévisions.

Les débuts: les systèmes de balayage mécaniques et les systèmes tout-électroniques
Le système allemand en 441 lignes
Comment la télévision a commencé: la télévision avant la seconde guerre mondiale. Déjà un début de guerre des normes: en effet s'il est facile de s'accorder en ce qui concerne la radio, pour la télévision il faut se mettre d'accord sur de nombreux paramètres: polarité du signal vidéo, nombre de lignes, nombre d'images par seconde, type de modulation de la porteuse son,...

Les normes de la télévision (monochrome) et le signal vidéo (baseband = démodulé)
Le 819 lignes français
Pas de programmes de télévision sans accord sur la norme à utiliser. Si pour la radio un compromis était assez simple à trouver (il n'y a pas 36 façons d'émettre un programme de radio), cela a été totalement différent pour la télévision, où il faut déterminer le nombre de lignes, le type de modulation, la bande passante, etc.

Chaque pays a utilisé une norme propre à la fois pour des raisons d'isolationisme, de protectionnisme et pour éviter la contamination du pays par des cultures étrangères. A cette époque tout se jouait au niveau des pays.

Maintenant les pays n'ont plus rien à dire et ce sont les grands groupes industriels qui déterminent les normes. Est-ce un mieux?

Téléviseurs monochromes européens, Téléviseurs monochromes américains et téléviseurs monochromes japonnais
Description de quelques chassis de téléviseurs monochromes. On passe des lampes aux transistors et les premières alimentations à commutation font leur apparition.
Un exemple assez extraordinaire d'un téléviseur français: Teleavia P111 et une télé française tout à fait ordinaire.

Les téléviseurs européens sont balayés par les appareils venus du japon et plus tard de Chine car meilleurs marché. Quand un circuit intégré se compose de milliers de transistors, cela ne pose aucun problème de fabriquer un téléviseur multistandard chinois meilleur marché qu'un téléviseur néerlandais unistandard PAL.

EQ40 et EQ80 (son FM) et la détection du son AM
Un tube construit spécifiquement pour la détection du son FM. Il permettait d'économiser un tube dans la partie son, tout en ayant une bonne linéarité.

La détection du son AM qui nécessite une construction complexe pour éliminer les parasites est décrit sur une page séparée.

Les tubes de prise de vues
Les tubes vidicon étaient les tubes de prise de vue les plus utilisés. Plus tard on a amélioré les caractéristiques du tube en utilisant d'autres composants pour la cible, mais le fonctionnement général est resté identique.

Normes pour la couleur (introduction) et le signal vidéo couleur
Le premier système de couleur CBS séquentiel couleur trame n'a pas fait long feu.
Norme couleur NTSC et norme couleur PAL
Et on remet cela pour la couleur! Avoir une norme monochrome propre ne suffisait pas, il fallait en plus avoir une norme couleur propre. Si tout le monde en Europe s'était accordé pour ne pas utiliser le système américain NTSC jugé inférieur, il y a eu deux camps en Europe: la norme SECAM française et la norme PAL utilisée dans le reste de l'Europe.

Televiseur couleur RCA CT-100 et quelques téléviseurs couleurs Philips
Quelques chassis de référence. Philips utilise des chassis standardisés dans tous ses appareils, mais avec des possibilités différentes: plus de présélections, un boitier en bois au lieu de plastique, etc.

Le monoscope et la mire électronique
La mire était utilisée pour permettre de régler un téléviseur quand il n'y avait pas de programme. La mire était émise pendant une heure avant le début des émissions.

Comment génère-t-on une mire? D'abord avec une caméra dirigée vers un carton, puis en utilisant des tubes spécialisés comme le monoscope, qui est un tube de radio qui produit une seule image.

Quand on est passé à la couleur il a fallu utiliser une mire électronique qui produit un signal plus stable.

MBLE et les autres
Les anciens téléviseurs n'étaient pas isolés du réseau et il n'était pas possible de prélever le signal audio pour l'envoyer à un enregistreur à cassettes. MBLE fabriquait des kits pour isoler le signal sonore.

Avec un historique général des nombreuses marques belges.

La télévision couleur nécessitait de nombreux réglages. Philips a lancé les circuits hybrides, avec des composants classiques (déjà sous forme SMD), mais contenant également des composants en couche épaisse (thick film) appliqués par impression et les composants classiques (soudés).

Les résistances appliquées sous forme de couche sont mises à la valeur correcte par un rayon laser qui va bruler une partie de la résistance. Ce sont les traits blancs sur les blocs noirs. Ce réglage est fait en usine et après il n'est plus possible de modifier les réglages.

A droite un des nombreux systèmes pour éliminer le codage Macrovision. Ce codage était présent dans les enregistrements VHS (et DVD) et empèchaient la copie. Les macrovision-killers étaient vendus sous le comptoir dans de nombreux magasins.

Le codage macrovision ajoute des pics vidéo non-réglementaires pendant le retour de trame. Pendant cette courte période, la télévision n'utilise pas le signal vidéo, car le spot est bloqué. Une déformation de ce signal ne joue donc aucun rôle. Par contre, les magnétoscopes ont un circuit de stabilisation du gain qui se base sur l'amplitude du signal de synchronisation. Quand celui-ci est déformé, l'amplificateur vidéo du magnétoscope est bloqué, produisant une image fort foncée avec une perte de la synchronisation.

Les DVD produisent également un tel signal qui empèche une copie sur VHS, et les enregistreurs de DVD se bloquent quand ils recoivent un tel signal.

Le macrovision-killer élimine tout simplement les signaux dont l'amplitude n'est pas correcte et les remplace par des signaux de synchronisation corrects. Certains de ces kits avaient même une led verte qui s'allumait quand des signaux incorrects étaient détectés et éliminés.

Il est également aisé de régénérer un signal filmnet de la première génération. Les tops de synchonisation sont éliminés du signal vidéo et transmis via une sous-porteuse séparée (comme le son). La polarité des lignes change continuellement.

Les deux satellites Explorer qui ont été envoyés dans l'espace dans les années 1970 contenaient plus d'une centaine d'images enregistrées comme signal vidéo. Au lieu d'envoyer les images sous forme d'imprimés ou de clichés chimiques (ou même en relief), les images ont été enregistrées sous forme de signal vidéo analogique sur disque microsillon. Pour pouvoir lire le disque le satellite contenait également une tête de lecture et une aiguille.

Le disque microsillon était à l'époque considéré comme le support le plus adéquat pour le stockage à longue durée (le disque était réalisé en métal). la résolution d'une image de télévision était considérée comme suffisante.

Les images étaient enregistrées ligne par ligne, mais au lieu d'utiliser des lignes horizontales, on a utilisé des lignes verticales. La première image est un cercle, qui est également repris dans le "mode d'emploi" sur la pochette pour servir de référence.

Il y a plus de 100 images sur le disque microsillon (en plus de la musique et d'autres bruits). Il y a aussi bien des formules mathématiques et chimiques que des photos de la vie de tous les jours. Les images ont été numérisées à basse vitesse, pour que le signal corresponde à celui d'un enregistrement sonore. La numérisation a été effectuée par une entreprise qui était spécialisée dans la numérisation d'images pour les envoyer par ligne téléphonique (une version propre du bélino). La fréquence était plus élevée, pour utiliser la bande passante plus élevée du disque.

Le nombre de lignes d'une image est limité à 512 (un multiple de 2, mais également la moyenne des normes de télévision de l'époque). L'enregistrement d'une image dure 4.2 secondes. La bande passante à enregistrér est de 22kHz

Une image de télé normale est transmise en 0.02 secondes (50 images par seconde), soit 210× la vitesse d'échantillonage du disque. La bande passante vidéo est donc également plus élevée, de 4.6MHz au minimum.

Le décodage n'est pas aisé, car on n'a pas prévu de tops de synchronisation, le timing à utiliser est simplement signalé sur la pochette. A cause de la bande passante limitée, il n'y a pas de niveau de noir stable et il n'est pas possible de le reconstruire, parce qu'il n'y a pas de tops qui servent de référence. Il y a une pause d'environ une seconde entre chaque image, mais cette pause n'est pas prévue non plus comme référence.

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