Tout juste à coté du bout de film que j'ai photographié, un appareil de projection avec une optique supplémentaire pour films anamorphiques (cinemascope). Le cinémascope donne des effets particuliers, recherchés ou nom, comme le bokeh ovale, les distorsions dans les coins et le panoramique bizarroïde. En tout cas, certains films sont reconnus pour leurs effets anamorphiques.

Le technicolor est un procédé couleur particulier qui utilise plusieurs films exposés à partir de filtres (séparations). Les films développés sont ensuite utilisés pour imprimer un film vierge non sensibilisé. Ce procédé donne des couleurs qui ne se perdent pas avec le temps car on utilise des colorants comme en imprimerie.

Plus tard on a tourné les films avec des caméras normales, mais la réalisation de copies pour les salles de cinéma se fait en technicolor. Les vraies caméras technicolor étaient fort complexes et devaient être louées chez technicolor.

Le procédé technicolor est décrit plus en détail sur cette page. Notez que le film à droite n'a pas été réalisé en technicolor...

On continue la visite (en pratique je me déplace de 30cm), voici un projecteur russe dans un boitier pour amortir le bruit. Ces films de propagande n'étaient pas montrés dans des salles de cinéma adaptées, mais dans des locaux non aménagés.

Le film n'est pas entrainé en continu, mais par saccades, et la mécanique produit un fort bruit (caméra et projecteur).

Un blimp, une boite dans laquelle on met la caméra en cas d'enregistrement sonore simultané.

Une photo d'une caméra Arriflex au milieu du passage. Arriflex, c'était ce qui se faisait de mieux, aussi bien les optiques que les mécaniques.

Un morceau de film 35mm avec piste sonore (son optique). La modulation est ici extrèmement forte (la voiture doit faire beaucoup de bruit). L'enregistrement de la piste sonore se fait avec un petit miroir monté sur un galvanomètre et éclairé par un fin pinceau lumineux. Quand le galvanomètre oscille, il éclaire plus ou moins la piste sonore.

Le son optique est souvent de moins bonne qualité que le son magnétique, mais le procédé est plus simple.

Le son n'est pas enregistré au même endroit que les images (le film se déplace ici par saccades), mais 19 images en avance. Le film avec piste sonore ne peut ainsi plus être monté. C'est pour cela qu'on préfère enregistrer l'image et le son sur des supports séparés.

Le laisser passer d'Henri Storck, un cinéaste belque très connu (il a réalisé Misère au Borinage en 1933)

Il y a eu énormément de formats films de de cinéma, chaque grand pays avait pratiquement son système propre. Les différents formats sont décrits sur cette page.

A droite on voit "la valise", contenant un disque dur spécial avec le film numérique pour projection dans la salle de cinéma. Le film ne peut être projecté qu'un certain nombre de fois sur un projecteur donné.

Normalement le son est enregistré sur le film de cinéma même, souvent en son magnétique, 28 images en retard. La couche magnétique est étroite et a un peu tendance à lacher au fil des projections à cause de l'entrainement mécanique qui stresse le film.

La piste sonore séparée a beaucoup d'avantages: on dispose de plus de pistes (effets spéciaux et plusieurs langues). Le film est recouvert d'une couche magnétique sur toute sa surface. L'entrainement est à vitesse constante, ce qui use moins le film.

Ce film est également perforé pour assurer un synchronisme avec le projecteur, c'est pour cela qu'on retrouve le terme "perfotape". On voit directement qu'il s'agit d'un magnétophone pour perfotape à cause de l'entrainement très spécial de la bande.

Différentes caméras: les caméras amateur utilisaient des cassettes de film 8mm permettant d'enregistrer 4 minutes (le temps exact dépend du nombre d'images par seconde).

Pour les caméras plus profesionnelles en 16mm un temps d'enregistrement de 4 minutes est trop court et ces cameras ont deux emplacements pour les bobines de film.

Encore une toute petite partie de la collection...

Et puis je dois vous parler d'un système tout à fait particulier: le polavision. Polaroid était principalement connu pour ses appareils photo à développement instantané, mais il s'est également lancé dans le cinéma à développement instantané.

La cassette contient 2'30" de film 8mm muet. Lors du rebobinage dans la visioneuse spéciale, une ampoule est automatiquement brisée, elle libère le produit de développement.

Le système de développement par transfert de pigments (le principe normalement utilisé pour les photos polaroid) ne peut pas être utilisé ici. On utilise la synthèse additive, comme avec les plaques Autochrome Lumière.

Comme il n'y a pas de rincage, le développement laisse un voile grisatre et le filtre couleur absorbe une grande partie de la lumière: le film est très peu sensible à l'enregistrement et l'image est fort sombre à la projection. L'image est même si sombre qu'il faut visionner le film dans une visioneuse adaptée. On peut utiliser un projecteur normal, mais alors il faut détruire la cassette pour retirer le film 8mm.

On parle ici des "applications professionnelles", mais je crois que le film a surtout été utilisé pour les enregistrements du type que vous pouvez voir en haut à droite.

22.50DM de l'époque, ce n'est vraiment pas donné, cela revient à 450FB en 1977.

Un système basé sur le même principe et qui aura un peu plus de succèes est le polachrome en 24X36.